પ્રદર્શનમાં એમિલી એડનના 19મી સદીના ભારતના રાજકુમારોના ચિત્રો દર્શાવવામાં આવ્યા છે.

નવી દિલ્હી 15 જુલાઈ ( પી. ટી. આઈ. ) 1837માં લેખક અને કલાકાર એમિલી એડન તેમના ભાઈ જ્યોર્જ એડન સાથે ભારતના તત્કાલીન ગવર્નર - જનરલ સાથે કલકત્તાથી લાહોર સુધીની તેમની લાંબી સફર પર ગયા હતા. જ્યારે આ અભિયાનનું નોંધપાત્ર રાજકીય મહત્વ હતું. તે યુવાન ચિત્રકારના 19મી સદીના ભારતના આબેહૂબ અને ઝીણવટભર્યા દ્રશ્ય રેકોર્ડ માટે એટલું જ યાદ કરવામાં આવે છે. તેમના સ્થાનિક નોકરોના ચિત્રો દ્વારા - અફઘાન અને શીખ ઉમરાવો - વિવિધ દરબારોના રાજકુમારો અને શીખ સામ્રાજ્યના પ્રથમ મહારાજા રણજીત સિંહ - એડને તેના પૂર્વીય કિનારાઓથી ઉત્તર - પશ્ચિમ સરહદો સુધી દેશનું દસ્તાવેજીકરણ કર્યું હતું. બે ડઝનથી વધુ સ્કેચ કે જે પાછળથી શિલાલેખો તરીકે કોતરવામાં આવ્યા હતા અને 1844માં ભારતના રાજકુમારો અને લોકોના પોર્ટ્રેઇટ્સ તરીકે પ્રકાશિત કરવામાં આવ્યા હતા, તે અહીં ડીએજી ખાતે પ્રિન્સ એન્ડ પીપલ ઓફ ઇન્ડિયાઃ પોર્ટ્રેઇટ બાય એમિલી એડન પ્રદર્શનનો ભાગ છે, જેમાં એડન ફેમિલી આર્કાઇવ્સ અને લાહોર કંપની સ્કૂલ પેઇન્ટિંગ્સનો દુર્લભ સંગ્રહ સામેલ છે. કલા ઇતિહાસકાર અને લેખક મેરી એન પ્રાયર દ્વારા ક્યુરેટ કરાયેલ આ પ્રદર્શન એડનની પ્રકાશિત કૃતિઓ - વ્યક્તિગત આર્કાઇવ્સ અને પંજાબની સંબંધિત સામગ્રીને એકસાથે લાવે છે, જે કલાકાર અને તેણીએ દસ્તાવેજીકરણ કરેલી દુનિયા બંનેની સમૃદ્ધ સમજણ પ્રદાન કરે છે. " એમીલી એડન 19મી સદીના ભારતના દ્રશ્ય ઇતિહાસમાં એક અનોખું સ્થાન ધરાવે છે. તેમના ચિત્રો માત્ર તેમની કલાત્મક સિદ્ધિ માટે જ નહીં, પરંતુ શાસકો અને લશ્કરી નેતાઓથી માંડીને એટેન્ડન્ટ્સ - કારીગરો અને સમુદાયો સુધી જે લોકોનું પ્રતિનિધિત્વ કરવા માટે તેમણે પસંદ કર્યું હતું તે વિશાળતા માટે પણ નોંધપાત્ર છે " એમ આશિષ આનંદના સી. ઈ. ઓ. અને મેનેજિંગ ડિરેક્ટર'ડીએજી'એ એક નિવેદનમાં જણાવ્યું હતું. આ પ્રદર્શનમાં ઈડનની 1836થી 1842 સુધીની કૃતિઓનો સમાવેશ થાય છે, જ્યારે તેઓ કલકત્તા પહોંચ્યા હતા અને જ્યારે તેઓ ઘરે જવા રવાના થયા હતા. એક પુસ્તક અનુસાર એડન્સ 4 માર્ચ 1836ના રોજ કલકત્તા પહોંચ્યા હતા અને ગવર્નર - જનરલનો એક ઉદ્દેશ ઉત્તર - પશ્ચિમમાં બ્રિટિશ ભારતીય પ્રદેશ પર રશિયાની પ્રગતિને ખદેડવા માટે ઇસ્ટ ઇન્ડિયા કંપનીની વ્યૂહરચનાને પૂર્ણ કરવાનો હતો. અંદાજે 12,000 પુરુષો અને બાળકો સાથે લગભગ 2700 કિલોમીટરની યાત્રામાં વારાણસી પટના દિલ્હી ગ્વાલિયર લખનૌ અલ્હાબાદ અમૃતસર અને શિમલા સહિત શહેરોમાં છાવણીઓના વેરહાઉસ, અફીણ કારખાનાઓ અને શસ્ત્રો ઉત્પાદકોની મુલાકાતનો સમાવેશ થાય છે. એડને તેમને મળેલા લોકોના ચિત્રો દોર્યા હતા. તેણીના પ્રજામાં અફઘાન અને શીખ ઉમરાવો - અકાલીઓ અને પહાડી લોકો - ફકીર - ઘરેલું નોકરો અને શિકારના સેવકો - અન્ય કે જેમણે તેમનું ધ્યાન ખેંચ્યું હતું - પછી ભલે તે યુવાન હોય કે વૃદ્ધ. એક દાયકા પહેલા પ્રથમ વખત એમિલી એડનના ભારતીય ચિત્રોનો પોર્ટફોલિયો જોયો ત્યારથી મેં તેમના કામની પ્રશંસા કરી છે અને તેને વ્યાપક પ્રેક્ષકો સુધી પહોંચાડવાની ઇચ્છા વ્યક્ત કરી છે. આ ઇચ્છા હવે ડીએજી સાથેના મારા સહયોગથી શક્ય બની છે અને તે ખાસ કરીને માર્મિક છે કે અમે એમિલીના અસાધારણ જીવન તરફ ધ્યાન દોરવામાં સક્ષમ છીએ - ભારતમાં તેમના ચિત્રો અને રેખાંકનો જ્યાં તેમાંથી ઘણા મૂળરૂપે બનાવવામાં આવ્યા હતા. ગવર્નર - જનરલની ઉત્તર તરફની યાત્રાનો ઉદ્દેશ રણજીત સિંહ સાથે જોડાણ મજબૂત કરવાનો હતો, જે એડન અનુસાર એકમાત્ર ભારતીય વિષય હતો જે ઘરઆંગણે રસપ્રદ હતો. 1839માં મૃત્યુ પામેલા બીમાર રાજાનું ચિત્ર આ સમયગાળાની એડનની કૃતિઓમાં સૌથી વધુ જાણીતું બન્યું હતું. તેણી તેને પ્રોફાઇલમાં ચિત્રિત કરે છે - સ્પષ્ટ રીતે પોશાક પહેર્યો અને એક પગ તેની ચાંદીની ખુરશી પર આરામ કરીને બેઠો છે - બીજો પગની ગાદી પર બેઠો છે. તેનો ડાબો હાથ ઊંચો છે અને તર્જની આંગળી નિર્દેશ કરી રહી છે. એક સરળ રચના અને એક જ હાવભાવ એમિલીની માત્ર તેના વિષયની શારીરિક સમાનતા ( જૂના ઉંદરની જેમ ) નહીં પણ મહારાજાની ગરિમા અને સત્તા પણ દર્શાવે છે, જેને ઘણા લોકો એક સમયે ડરતા હતા - ક્યુરેટર પુસ્તકમાં લખે છે. રાજાઓ અને દરબારીઓ - યોદ્ધાઓ અને સેવકો - પ્રવાસીઓ અને નોકરોના ચિત્રો દ્વારા આ પ્રદર્શન સંક્રમણમાં વિશ્વના આબેહૂબ પેનોરમાનું પુનઃનિર્માણ કરે છે. પ્રદર્શનનું બીજું મુખ્ય આકર્ષણ તેની સાથેનું ઈડન ફેમિલી આર્કાઇવ્સ છે, જે તાજેતરમાં ડી. એ. જી. દ્વારા એન્થોની ઈડનની એસ્ટેટમાંથી હસ્તગત કરવામાં આવ્યું હતું. આ સંગ્રહમાં સ્કેચબુક, સામયિકો, પત્રવ્યવહાર, મૂળ વોટર કલર્સ અને પારિવારિક કાગળો સામેલ છે, જે એડનની સર્જનાત્મક પ્રક્રિયાનો ઘનિષ્ઠ દૃષ્ટિકોણ પ્રદાન કરે છે અને તેમની કલાત્મક પ્રથાને આકાર આપનારા અનુભવોમાં અમૂલ્ય આંતરદૃષ્ટિ પ્રદાન કરે છે. ઈડનના કાર્યને પૂરક ગણાતા ઓગણીસમી સદીના મધ્યભાગના લાહોર કંપની સ્કૂલના ચિત્રોનો એક દુર્લભ સંગ્રહ છે. આ પ્રદર્શન 1 ઓગસ્ટના રોજ સમાપ્ત થશે.